A Baró Cruz, em São Paulo, lançou-se numa ambiciosa e instigante ação de “descontrole curatorial” com o Projeto Estúdio, capitaneado por Daniela Castro, que transformou a galeria durante algumas semanas num atelier experimental para o desenvolvimento de sete projetos inéditos de arte contemporânea. Invariavelmente iniciativas assim são acompanhadas de glórias e frustrações. Esperava-se, por exemplo, na finissage do dia 8 de março, a performance de Alberto Simon, “Receitas para Ovas”, na qual o artista ministraria um crash course de produção de Botarga, remissão à nova tendência de inserir o mundo culinário (e, por que não, gastronomia molecular?) em exposições de arte, tendo como culminância a participação do chef catalão Ferran Adriá na Documenta 12. Apesar disso, a culinária ficou nas entrelinhas: as lâmpadas de néon apoiadas sobre barras de manteiga, de autoria de Jorge Menna Barreto, trabalho que fez este blog lembrar-se das esculturas de David Batchelor. O ponto alto da exposição ficou por conta do promissor Henrique Oliveira, cujas estruturas de tapume emanam organicidades transbiológicas, como o casulo que ele construiu no segundo andar da galeria. Outro ponto alto foi a vídeo-instalação de ficção cientifica, montada com objetos do cotidiano, à la Ed Wood. Não havia referência ao artista. Aliás, material informativo foi a grande ausência do evento. Não se esperava um catálogo, claro, mas sim recursos mais simples, porém eficientes, como os usados, por exemplo, pela artista norte-americana Miranda July (a lousa da parede lateral poderia ter sido melhor explorada neste sentido). Outra ausência notada (lembrando as pesquisas de Cecília Almeida Salles) foi certa diferenciação entre a apresentação de documentos do processo, obras processuais e obras que se valem do processo como causa eficiente. Mas no cômputo geral a iniciativa foi bem sucedida, tanto no sentido de recuperar alternativas minimalistas que se imaginavam esquecidas, como na ousadia de investir em curadorias do tipo “vôo cego”.
9.3.08
Causa Sete
A Baró Cruz, em São Paulo, lançou-se numa ambiciosa e instigante ação de “descontrole curatorial” com o Projeto Estúdio, capitaneado por Daniela Castro, que transformou a galeria durante algumas semanas num atelier experimental para o desenvolvimento de sete projetos inéditos de arte contemporânea. Invariavelmente iniciativas assim são acompanhadas de glórias e frustrações. Esperava-se, por exemplo, na finissage do dia 8 de março, a performance de Alberto Simon, “Receitas para Ovas”, na qual o artista ministraria um crash course de produção de Botarga, remissão à nova tendência de inserir o mundo culinário (e, por que não, gastronomia molecular?) em exposições de arte, tendo como culminância a participação do chef catalão Ferran Adriá na Documenta 12. Apesar disso, a culinária ficou nas entrelinhas: as lâmpadas de néon apoiadas sobre barras de manteiga, de autoria de Jorge Menna Barreto, trabalho que fez este blog lembrar-se das esculturas de David Batchelor. O ponto alto da exposição ficou por conta do promissor Henrique Oliveira, cujas estruturas de tapume emanam organicidades transbiológicas, como o casulo que ele construiu no segundo andar da galeria. Outro ponto alto foi a vídeo-instalação de ficção cientifica, montada com objetos do cotidiano, à la Ed Wood. Não havia referência ao artista. Aliás, material informativo foi a grande ausência do evento. Não se esperava um catálogo, claro, mas sim recursos mais simples, porém eficientes, como os usados, por exemplo, pela artista norte-americana Miranda July (a lousa da parede lateral poderia ter sido melhor explorada neste sentido). Outra ausência notada (lembrando as pesquisas de Cecília Almeida Salles) foi certa diferenciação entre a apresentação de documentos do processo, obras processuais e obras que se valem do processo como causa eficiente. Mas no cômputo geral a iniciativa foi bem sucedida, tanto no sentido de recuperar alternativas minimalistas que se imaginavam esquecidas, como na ousadia de investir em curadorias do tipo “vôo cego”.
